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      以上皆是对自然生命的想象,而对人或雕像的想象,则另具风味。我们学校不但有美丽的风景,还有几座人物雕像,而鲁迅雕像是最具魅力的一座。两个星期前,我布置学生阅读了鲁迅作品。然后,我们选择了一个阴霾潮湿的下午聚集在鲁迅雕像前,让学生选择合适的方式和角度去欣赏鲁迅雕像,上了一节“鲁迅园前说‘人’”的冥想活动。同学们透过鲁迅的神态、姿势、动作,还有颜色、气味,甚至雕像与周围优美、安谧的环境的关系等,由点及面,由外到内,进行深入思维,打破了机械的作品分析,融入了风云际会的历史巨变,突破时空的束缚,与鲁迅展开了一场生动而深刻的关于“人”的对话。

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    如果以上的想象是依托于具体形象展开的,那么由文字展开的联想则显得有些抽象。但是,这样的想象又是不可或缺的。为此,我开设了“走进王维的世界”阅读冥想课。王维已逝千年,走进他的世界的主要途径是:阅读他的作品。阅读作品之后的想象,较之睹实物而遥思更为困难。它必须经历一个由语言符号到场景(或思想)还原,再到审美体验的过程。设计这个环节,就是为了打开学生的思维之门,将阅读变成正真意义上的审美活动。还原意境,走进作家心境,生成自我情感、思想体验,这也是读书人最常态的思维方式。下面是冥想课结束后陈丹凤同学的想象记录:

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    微微闭上双眼,轻轻地吟出一句“鸟鸣山更幽,时鸣春涧中”,王维的山水诗便溪水一般漫过心灵的堤坝,浸入沉寂的心田。空旷的山谷飘荡着鸟儿的鸣叫,高大的树木遮蔽了大半个天空,阳光透过空隙散落在崎岖的小路上,撕去疲惫的伪装,倾听着来自天籁的一切声响,自我的形体消散了,出现的是一个随遇而化的“我”。张开谛听的耳朵:“明月松间照,清泉石上流”——“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”——“落花啼鸟纷纷乱,涧户山窗寂寂闲”;展开思想的的翅膀:“行到水穷处,坐看云起时”——“湖上一回首,山青卷白云”——“白云回望合,青霭入看无”…… 一切有形的和无形的焦虑便悄无声息地从心灵的天空飘过,一种莫名的舒服和轻松的感觉豁然出现在心房最柔软的地方。

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    为了让学生更好地进行形象思维,我拟了“望、闻、切、问”四字诀。所谓“望”,就是观察事物的外形、色彩、情状等。“闻”,一是充分运用嗅觉,二是调动听觉。“切”,就是触摸观察对象,通过感觉器官切实体会事物情态。“问”,进行由表及里,由此及彼的追问。这样,学生就获得了更多、更深刻的思考。过去,我们对学生想象力的培养大都停留在欣赏的层面,长此以往,极易产生审美疲劳,学生的想象力很难得到提升。这几次活动中,学生忽而冥想静思,忽而大声朗诵,忽而极目眺望,忽而低眉细品,风声伴着呢喃细语,流水声伴着诵读声……师生同台,没有主次,没有高下,只有心灵和思想的碰撞。诗情在不经意间便倾泻而出,即使没有作成文字的诗,不已经是一首首诗歌了吗?

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    第二阶段:结合多角度的意象生成,打开通往诗歌殿堂的捷径。   清代学者陈廷焯说:“人心不能无所感,有感不能无所寄托,寄托不厚,感人不深。”②“寄托”的对象主要是指意象,也就是融入诗人思想感情的“物象”。一般说来,初学写诗抓意象是通往诗歌殿堂的捷径。为此,我多次开设了“诗歌意象生成”课。

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    例如,我让学生以生活中常见的“树”为写作对象,由模糊到具体,在评点与修改中逐步体会诗歌创作的特点。简要过程如下:   1.“树”是同学们生活中常见的事物,面对树同学们也应该有话要说。请同学们以“树”为题,写几句诗,要求:(1)用词准确的语言刻画树的形象;(2)必须在树中寄托某种情感。

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    2.刚才,同学们写的树还是宽泛意义上的树,意象还有些模糊,下面我们试着写一写某一种具体的树。要求:(1)必须是自己熟悉的某种具体的树;(2)要传达自己的思想感情。   3.下面我们以记忆中的故乡树为内容写首诗。注意诗歌写作的几个要点:情感、意象、想象、语言等。

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    再如,考虑到诗歌常为多重意象,我从多重意象的关系入手,指导学生进行诗歌创作。简要过程如下:   1.学生阅读闻一多《忆菊》,常任侠《原野》,梁志宏《我与长城合影》,舒婷《祖国呵,我亲爱的祖国》等诗歌,思考多重意象之间的关系,获取意象生成的创作经验。   学生经过讨论,得出以下关系:种属、并列、修辞、对比等。

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    2.指导学生围绕以上四种关系进行创作实践。   (1)种属关系。再读闻一多先生《忆菊》,品味其多重意象种属关系排列方式,请以“感受自然”为题,写一首诗。   (2)并列关系。再读梁志宏《我与长城合影》,品味其多重意象并列关系排列方式,选择自己熟悉的一种或一类植物写一首诗。

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